Rregullimi i tingullit është padyshim një shkencë. Shumë tifozë të audios e kanë dëgjuar audion për një jetë, por kurrë nuk mendojnë se audio nuk është mjaft i mirë, dhe më në fund njoftuan se do të hiqnin dorë. Ky është rezultat i mos rregullimit të sistemit të zërit. Si të rregulloni sistemin e zërit? Përputhja e pajisjeve është një shkencë, dhe përpunimi i hapësirës është gjithashtu një shkencë, por unë mendoj se gjëja më e rëndësishme është rregullimi i vendosjes së altoparlantit. Nëse keni një hapësirë që mund të përdoret lirisht, nëse keni motivimin e lartë për të "dëgjuar muzikë të mirë me zë". Ju nuk keni asnjë arsye për të mos rregulluar vendosjen e saktë të altoparlantit nga vetë ju.
1. "Pozicioni" nuk ka asnjë lidhje me "pozicionimin"
Për shkak se rregullimi është "pozicioni" i altoparlantit, shumë njerëz natyrshëm mendojnë se rregullimi i pozicionit të altoparlantit është të dëgjosh "pozicionimin". Në fakt, e drejtë apo e gabuar. Dhe mund t'ju them me besim: nëse përdorni pozicionimin audio-vizual si standard referimi për rregullimin e pozicionit të altoparlantit, nuk do të gjeni kurrë pozicionin e duhur të vendosjes! Pse Për shkak të pozicionimit, përqendrimi është tek efekti i tingullit dhe efekti i tingullit Ku është e vërteta? Mos thuaj që nuk e di, nuk e di, madje as producenti, inxhinier i zërit dhe interpretuesi i regjistrimit nuk do ta dinë atë! Soshtë kaq e kotë dhe eterike të përdorësh gjëra që askush nuk e di të vërtetën si standard për rregullim. Gjë?
Pozicionimi i altoparlantit është të gjesh një pikë ku energjia e zërit të secilës brez frekuence të tingullit shpërndahet në mënyrë të barabartë. Pse duhet të balancohet energjia e zërit të secilës brez frekuence? Sepse vetëm në këtë mënyrë mund të dëgjojmë performancën e saktë të tingullit të instrumentit pa u shtrembëruar; vetëm në këtë mënyrë mund të dëgjojmë atë që muzika dëshiron të shprehë. Unë tashmë kam thënë në artikullin e mëparshëm: Ajo që dëgjojmë nuk është tingulli i bërë nga altoparlanti, por tingulli i prodhuar nga e gjithë hapësira pas dridhjes së altoparlantit "nxit" hapësirën. Në pika të caktuara në hapësirë, ky efekt nxitës do të jetë veçanërisht i ekuilibruar dhe është shumë efektive për ne që të ndiejmë një valë të qartë të zërit, duke rezultuar në një tingull "shumë real" dhe "shumë realist".
2. Ju lutemi shmangni zhvillimin e filmave që digjen dhe përdorni mirë muzikën
Shumë njerëz mendojnë se rregullimet audio duhet të bëhen me "filma me ethe" dhe regjistrime të zakonshëm duhet të përdoren për të dëgjuar altoparlantë të nivelit të lartë, por aftësia e vërtetë nuk mund të dëgjohet. Personalisht, mendoj se është krejt e kundërta. Çfarë janë filmat me ethe? Shumica e filmave me ethe janë bërë për efekt të efekteve zanore. Me fjalë të tjera, pika fillestare e këtyre regjistrimeve nuk është "paraqitja e muzikës më të mirë" por "përdorimi i muzikës për paraqitjen e efekteve të ekzagjeruara të zërit". Efektet e tilla të ekzagjeruara të zërit mund të kenë një performancë të mirë në shumicën e altoparlantëve, sepse fillimisht u regjistrua për të kënaqur adhuruesit e audios. Nëse përdorni vetëm audiofila për të rregulluar tingullin, lehtë mund t'i dëgjoni këto efekte zanore dhe të ndjeheni të kënaqur, dhe përparimi është i kufizuar. Për më tepër, sistemi i zërit i rregulluar në këtë mënyrë mund të riprodhojë vetëm efekte të ekzagjeruara të zërit, por është e pakënaqshme të dëgjosh shumicën e rekordeve.
Sugjerimi im është: Ju lutemi përdorni muzikë vërtet të mirë për të rregulluar tingullin dhe, ju lutem përdorni më shumë muzikë klasike, më e mira është simfonia. Pse të përdoret "muzikë e mirë"? Sepse muzika e mirë e mirë ka konotacione për tu shprehur. Nëse një grup folësish nuk mund të shprehin qartë konotacionet e muzikës së mirë, dëgjimi i performancave të mira dhe shfaqjet mediokre do të marrin vetëm efekte të ngjashme zanore. Një sistem i tillë i zërit ka ekspresivitet shumë të kufizuar dhe nuk na ndihmon aspak ta vlerësojmë muzikën. Në të kundërt, në një sistem të mirë zanor, ne mund të dëgjojmë qartë konotacionin e pasur muzikor që një performancë e mirë dëshiron të shprehë. Informacioni i këtyre muzikave u regjistrua në të vërtetë nga mikrofoni i vendosur në skenë, dhe pasi regjistrimi u vulos, ai u "dekodua dhe u restaurua" nga sistemi audio. Sa më e fortë të jetë aftësia e zvogëlimit të sistemit zanor, aq më e qartë është shprehja muzikore. Nëse marrim performancën shterpë si një referencë për rregullimin e zërit, atëherë pasi të akordohemi për një kohë të gjatë, ajo që dëgjojmë është ende shfaqje shterpë dhe pa përmbajtje, e cila nuk mund të na lejojë të gjejmë mënyra për t'u përmirësuar më afër performancës muzikore.
3. Salla e koncerteve është një "riprodhim i vërtetë i tingullit origjinal"
A është për shkak se ky dorëshkrim u botua në "MUZIK", unë thashë që muzika klasike duhet të përdoret për të rregulluar tingullin? Jo, ka një arsye më të madhe për të përdorur muzikën klasike për të rregulluar tingullin: performanca e muzikës klasike është e vetmja gjë që ka mbetur në botë. Një performancë muzikore e përforcuar nga një mikrofon. Skenat që dëgjojmë në sallën e koncertit janë të gjitha "riprodhim i tingullit origjinal", kështu që kushdo që ka qenë në koncert mund të kuptojë se si tingëllon muzika klasike aty për aty.
Në të kundërt, pavarësisht nëse është muzikë jazz, rock apo elektronike, kontrollori i zërit duhet të rregullojë vëllimin e mikrofonit ose instrumentit në vendin e performancës, dhe madje të shtojë kontrollin e efektit të tingullit siç është ekoja dhe barazimi për të prodhuar atë që dëgjojmë. tingulli i. Performanca turne e një grupi rock mund të ketë efekte zanore shumë të ndryshme në secilin vend, dhe këto efekte të ndryshme zanore mund të mos jenë të njëjta me tingullin në disk. Shumica dërrmuese e muzikës jo klasike madje nuk regjistrohet nga të gjithë muzikantët në të njëjtën kohë në studio, por është rezultat i disa regjistrimeve dhe miksimeve. Një "kompozitë" e tillë është krejtësisht e ndryshme nga përvoja e muzikës live.
4. Përzierja është në përputhje me përshtypjen e dëgjimit të skenës
Lexuesit që kanë bërë një hulumtim të vogël mbi regjistrimin mund të kenë pyetje: "Hej, ky autor është shumë injorant. Shumica e muzikës klasike është rezultat i regjistrimit me shumë mikrofon dhe përzierjes me shumë këngë! Kjo është e njëjtë me të tjerët. muzikë e njëjtë? " Nuk është e njëjta gjë! Sepse kur dëgjojmë muzikë klasike në sallën e koncerteve, përvoja jonë e shpërndarjes së tingullit të orkestrës është afërsisht e njëjtë (sepse performanca në sallën e koncertit nuk shtrembërohet nga mikrofoni, vetëm përmes Përmirësimi i hapësirës). Prandaj, inxhinieri i përzierjes së muzikës klasike mund të mos dëgjojë vendin e regjistrimit, por ai përsëri mund të ndjekë përvojën e dëgjimit të muzikës klasike dhe të përpiqet të riprodhojë ekuilibrin e brezave të ndryshëm të frekuencës të ngjashme me skenën kur përzihet. , përzierja e muzikës tjetër është "përfaqësuar nga një sit", dhe inxhinierë të ndryshëm të përzierjes mund të përzihen efekte zanore krejtësisht të ndryshme.
Për më tepër, megjithëse regjistrimet e muzikës klasike mund të kenë pësuar shumë përzierje dhe editime, të gjitha ato u regjistruan në të njëjtën kohë në të njëjtin vend nga e gjithë orkestra. Prandaj, edhe pse mikrofonët mund të shpërndahen në dhjetë pozicione të ndryshme, ata të gjithë u morën nga Zhurma e së njëjtës hapësirë. Në të kundërt, regjistrimet e xhazit kryhen gjithashtu në të njëjtën kohë, por për të pastruar tingullin, zakonisht bateristi ose basisti do të regjistrojnë në një hapësirë të vogël të veçantë dhe këto mikrofona nuk mund të marrin informacionin e plotë hapësinor.
Harrojmë për efektet zanore për një kohë, dhe përqafo muzikën me gjithë zemrën tonë, ne mund të kuptojmë më mirë se çfarë është riprodhimi i zërit me cilësi të lartë.
Produkti ynë të tjera:
